这事吧，看着玄乎，我给你举个例子，你一看就明白了。
《流浪地球2》还记得吧，它之所以能够成为票房爆款，一方面确实是自身水平优秀，但也从侧面说明了东大在这些年取得的一系列科技突破，给你我带来的变化——
如果中国没有研究过量子计算机，你看到电影中刘德华研究数字生命就会觉得假，觉得腻歪，不知道他在忙什么，但事实上中国的量子计算全球领先，所以你会感觉到电影里这样演就很正常。
如果中国从未有过探月工程，没有制定过月球基地的建设计划，没有做过月球探索的一系列实验，你就会觉得月球基地的情节很假，但是现在大家就会觉得很正常。
最后空间站坠落的内容就更不用说了，观众能够为这一幕强烈共情，很大程度上也是因为咱家里真的有空间站，所以看不得这个，心疼。
所以《流浪地球2》的成功，离不开大量已经成长起来的、具备科学素养的观众。他们的欣赏水平已经上了一个台阶，能够无障碍的理解真正硬核科幻的内容了——
这也可以解释为什么同样是科幻题材，《流浪地球》就能火，而《上海堡垒》想跟风蹭个热度结果拉了个大的，因为观众识货了——不是科幻不行而是你不行，烂片就是烂片，就算套了一个科幻的壳它还是烂片。
这就回到了我的观点：
不管导演在作品中如何尽情抒发个人观点，最终的票房成绩是要由观众的水平来决定的。随着观众水平的日益提高，他们对作品质量的判断只会越发冷静、真实和准确，不会被营销带着走。
今年的电影市场就是最好的证明——同样是抗战题材，照相馆能够大火，XX岛却只能扑街；
同样是小鲜肉，刘昊然穿的严严实实，只靠一句“我们不是朋友”就能为作品画龙点睛；而那头的朱一龙、吴磊都脱成那样了，又是秀肌肉又是水下特效，可还是拉不起票房。
同样是鬼子，有的导演就是要告诉你：你看这个鬼子都没拿枪，他是来拍照的，他一定是好人！
而有的导演就会告诉你：它是没拿枪S人，但它用相机掩盖真相，它比拿枪的更可恶。
说白了，以X川、X虎、X尔善为代表的这样一批导演，他们在导演位置上并无真正的过人之处，只是吃到了时代红利——作为六七十年代出生的一代人，在年轻时占据了与洋人交流的生态位。
他们没有像真正的老一辈导演一样，在战场上真刀真枪的和洋人较量过；也没有像现在最新一批导演一样，放眼国际市场，和国外同行同台较量。
他们只需要拍东大的贫穷落后，给洋大人开眼就行了，主打就是一个信息差。
他们在洋人面前说——您看啊，东大人是如此的愚昧排外，我还在坚持做他们的思想工作，给他们启蒙，你看我多不容易；
在我们面前说——你们看，洋人多文明，多进步，比你们不知道高出多少，我还能跟他们谈笑风生，你看他们还跟我握手了呢，还给我鼓掌了呢，你看我多优秀。
然后拿着自己的作品，在国内赚票房，在国外拿奖，名利双收，完美闭环。
所以大家明白为什么X导这些年一直歪屁股了吧，就算让他拍抗战、抗美援朝这类中国人扬眉吐气的题材，他也要放着手边现成的历史素材不用，挖空心思的去各种虚构一个良心未泯的日本人、一个尊重对手的美军飞行员，把所有光环加在这些角色身上。
他们不愿承认，是中国人用自己的力量彻底打服了对手，因为这是他们赖以为生的路径依赖。
但是大人，时代变了，懂行的人越来越多了，你的那套信息差不存在了——
你今天在网上贴出一张哈佛图书馆的门卡，给自己买热搜，说自己当上了哈佛大学的研究员；
人家网友转头就能现身说法，告诉大家你这个是什么证件，是什么条件就可以办的，在整个哈佛的学术鄙视链中位于哪一层，全程有理有据，令人信服。
