在叫好的同时也佩服申奥导演对尺寸的拿捏。
叫好当然是因为其立场够正，作为被侵略者的民族文艺，我们终于没有又没有拍出一部通过一个侵略者日本人的视角来试图探讨日本人残存的人性这样一部脱离群众与历史的抗日片，而是大方地直接宣告“我们不是朋友”。
这部片子受到广泛好评的最大一点就是立场正，他就是在完完整整地展现军国主义的恶行、日本人知小礼而无大义的伪善，侵略者没有高大威猛甚至有肌肉线条的身材，没有真正在意过中国人的生命，他就是在全方位地展现法西斯侵略者在二战时期所造的孽。
但光立场正是不够的，是不足以获得这么高口碑与这么多好评的。
主要还是申奥导演各方面尺寸都拿捏的很好，包括在讲立场这方面，在正的前提下没有拍成狗血的宣教片，这是很难得、很难把握的。
我能理解为什么之前的文艺作品会塑造一些个还对中国人民保有同情心、有良知良善的形象。
因为你要拍战争片，拍侵略者与被侵略者有故事的交集而不是一上来就开枪打死，那确实需要一个能跟中国普通百姓交流的角色，那这种角色保有一点善心与耐心，才能将故事推进下去。
只是他们的策略是塑造一个出淤泥而不染的白莲花，申奥导演的策略是刻画一个伪善的人物形象。
这个尺寸是非常难拿捏的，刻画重了就回到之前的路子里去，刻画轻了又让部分人觉得你在塑造极端恶魔搞仇恨教育。
最后的呈现效果是非常好的——一个相貌清秀的军三代，从家世背景暗示了其受军国主义教育的熏陶之久，从所言所行揭示了他从来都只在乎拍照片这一能带来家族荣耀的事，而从来不在乎任何人的生命，从上级军官用中华传统文化的精髓合理化它的恶魔行为，直接向我们展示了日本人“知小礼而无大义，拘小节而无大德，重末节而轻廉耻，畏威而不怀德，强必盗寇，弱必卑伏”那虚伪的“仁义礼智信”。
可以说在拍出了很正的主旋律的同时，又塑造了一个很丰满的形象与故事，完全没有落入机械宣教片的窠臼。
包括这句“我们不是朋友”，也是尺寸非常到位的，更是合乎前后叙事逻辑的。
我其实在听到这句话的时候没有那么地激动，因为导演并没有刻意渲染情绪氛围嘛，而且如果要走情绪激发喊“我们是仇人，山川异域，不共戴天”不是更好？
但最终导演选择的是让刘昊然喊“我们不是朋友”而不是“我们是仇人”之类的话。
（插一句，这里是在用日语喊，这个设计是在说明这句话不是对之前那些照片里的同胞讲的，而是直面侵略者，用他们的语言让他们意识到自己的暴行是不可能让两国人民成为朋友的（因为之前那些汉奸比如王广海等人只会跟他们说两国友谊万岁嘛），就是要用对方的语言才能直击骨髓，当然同时也是申奥导演在路演时半开玩笑地说的“怕他们耍赖说听不懂”）
首先肯定还是考虑了舆论影响，你看现在，就连这句话各大平台评论区都有鬼子应激，更别说言辞更激烈的仇人，那势必被那些人造势抓着仇恨教育不放了，到时候真被部分人死咬着这点追着杀，那对电影与国际舆论都是坏事。
哪怕是现在，《南京照相馆》这样一种表达比较温和的反战电影，票房昨天才刚刚过5亿节点，日本驻上海领事馆就在发布警告警惕日益高涨的反日情绪了。
也是真的有点急。
其次从电影情节上看，这是合乎逻辑的。
阿昌并不会日语，之前只学习了几句王广海等人教给他的诸如“我们是朋友”的保命话，王广海是不会教他“我们是仇人”“敌人”之类的单词的，而按日语的语法，加个否定语法词就是“我们不是朋友”，比较容易自己领悟出来学会，让阿昌在这里说出，更合情节逻辑与人物水平。
同时，你也不能说仅仅否定“我们是朋友”就是大搞仇恨教育了，连这都要破防的话，那实在没啥好说的了。
比如那个日本驻上海领事馆的警告。
只能说
