这个问题算是问到点子上了。
《南京照相馆》拍得好，其中很重要的一点，就是这部电影是属于真实展现了侵华日军视角的作品。
这一点非常重要。
所谓“军纪差到这个地步”以及后续命令一层层传递的结果，其实就是日军侵华兽行的一个缩影。
我们要铭记那段历史，不是说一门心思要搞个什么东京大屠杀，而是要守护和平。
要守护和平，就得知道战争是怎么来的，那些兽行又是怎么来的。
那么日本侵华战争这种需要被铭记的历史，日本作为其中一个主体，我们就要对他有清晰的认知。
现在好多抗日题材作品，关于日寇视角的刻画是存在误区的。
一种是用西方叙事，以“伟大的战争片都是反战的”这种思想为指导，去深挖所谓人性。
这当然是对的，但是太高了。
高到了成为“把大象装冰箱分几步”这种废话。
且不论咱们作为被侵略方，是被屠杀那个，自然知道战争不好，和咱们不用强调这个。
就说这玩意儿他有什么实际意义呢？
比如很多抗日体裁作品里都会表现的一个史实——侵华日军强迫新兵杀平民。
有些作品喜欢用大量篇幅刻画日军新兵是如何如何害怕，如何如何不忍。
是，人性挖出来了。
然后呢？
他们是放下屠刀回日本了吗？
第一次杀无辜之人，还是用刺刀捅进活人身体这种需要亲身感受受害者挣扎，亲眼看到对方痛苦表情的方式，能说动手就动手的，要么是心理变态，要么是吸了毒。
都是爹生妈养，吃五谷杂粮长大的，一点人模样都没有那还了得？
第一次杀人下不了手，就和饿了想吃，困了想睡一样，充其量只是个生理反应罢了。
与其表现杀人者多痛苦，不如深度刻画一下，一个日本农家少年，是怎么一步一步蜕变成一个穷凶极恶的侵华恶鬼的。
这一点《紫日》就表现的很好。
开场就展现了日军的残暴、变态、疯狂。
他们把中国平民装进麻袋里，浇上汽油，捆上手雷，引燃后推进河里，仅是以此取乐。
他们眼见败局已定，依旧要屠杀中国平民。
那他们为什么这么个鬼样子呢？
电影把镜头给到一个日本女学生。
她初期自杀不成，只能被俘，给中国平民和苏联女兵带路。但是一路上各种耍心思。
中期徐徐展现出她是如何被军国主义洗脑，如何和她的青梅竹马分别，三人之间慢慢放下心防。
后期三人彼此相互扶持，一路走出丛林，而时间节点也来到日本投降，好像是大家化敌为友走出战争阴霾，美化的世界就在眼前。
结局却是，砰！一声来自她同胞的枪响，少女手中的鲜花和着鲜血激撒半空。
电影里对日本的刻画是反着来的，一个鬼子预备役由鬼变人，但结局却是被鬼所杀。
鬼子一定是会杀人的！
不把由人变鬼的途径斩断，只会是不断有人变成鬼，再去害人！
这才是一个有实际意义的反战思想。
把重点放在讲述鬼子也是人，和屁话无异！
第二种则是将日本鬼子当做展现英雄显圣的背景板。
这种思路很容易跑偏，一味如此刻画，会把抗日这种深深烙印在中华民族集体记忆里的大事解构。
慢慢转向成为某种猎奇向的“丧尸片”。
这种思路遗毒更胜前者。
那《南京照相馆》中是如何刻画真实侵华日军视角的呢？
日军庆功宴这段戏就非常客观深刻。
其中的主角不是鬼子兵，而是高中低三层鬼子军官之间一层一层的交流。
高级老登对中级中登说，军纪怎么败坏到这种地步？你去处理一下。
中登对底层青年登交代时则是你看着管，但不要忤逆了上层脸面。
而底层青年登再和伊藤这个小崽子解释时却直接明说，我们就是要这种效果。
这一段戏，如果社会经验不足的话，很容易看成是命令自上而下的异化，甚至还会有鬼子上层心是好的，下面给执行坏了的错误认识。
我在另一个关于为什么会有屠城这种事情发生的问题中提出过一个由两段逻辑组成的观点。
其一，任何军队高层统帅都不想屠城，因为军队一但开始屠城，那军纪就有失效的风险。军队是依靠军纪组织的，军纪失效则军队失控。
其二，既然高层不想屠城，那为什么还会发生屠城？因为陷入了长期苦战，导致士兵煞气过盛，再强行压制恐有哗变风险，所以两害取轻。
有了这个观念，咱们再来看这高中低，老中青三层三代骨鬼子军官交互的戏码，是不是瞬间明白电影在交代什么？
鬼子军官在互相甩锅！
高层心知军队要控制不住了，于是装出一副我琢磨的都是大事，这种小事，尔等自决的高高在上，下令让中层处理。
中层多精呀？自知自己就是个背锅的，出了事肯定找我麻烦，罪我执行不利。但那也是追责时候的事了，至少当下，兵卒的煞气可不能冲我来，于是也有养学样，继续责任下移，而且还隐晦表示，我其实体量你们的难处，但是高层要面子，我也是奉命行事。
而底层呢？心里早开始骂娘了，你们这些上层老爷稳坐参谋部，我踏马可是要直面那些没素质的丘八的！还让我收束军队？万一三五军曹半夜头上裹个姨妈巾给我“一骑讨”了怎么办？
另外，老子管你这那的，我们在前线卖命，你们吃香喝辣，我自己也得吃点！
于是，南京大屠杀开始了！
那么问题来了，日军不是碾压中国吗？又是人种优越，又是装备先进的，怎么还打成苦战了？
我就这么说吧，日军打完淞沪会战占了上海，三天不到就向南京进军了。
等于是连续打了近四个月！
那要是加上动员调度的时间，日军自卢沟桥事变后，整整高强度打了近半年！
要说军队失控，其实早在77卢沟桥事变开始，日军就已经失控了，甚至还能再往前推到918。
那时候的日本，就像是一个写网文的扑街。
他精心的编排的大纲其实只写到了建立伪满政权，一场九一八剧情就有点超出掌控了，但是按照前文积累下的网络尚能勉强编圆。
等到卢沟桥事变，后面就全是信马由缰的瞎写了，写到哪算哪。
日本侵华的过程，自九一八开始就一直遵照一个模式——一部突然单走，高层在后面擦屁股找补。
兵法云，兵马未动，粮草先行。
而日本侵华时期，则是反过来砰，粮草还没准备好呢，军队已经冲出去了。
那时候鬼子兵为啥残暴到了抽象的地步？
我就这么说吧，那时候的鬼子兵在后勤补给不足的情况是咋撑下来的？
主要靠两大法宝，一个是“觉醒丸”，其主要成分是甲基苯丙胺，俗称BD，一个就是各种军国魔音灌脑，属于双管齐下了。
《我的团长我的团》里对日军的描述一针见血，那就是疯狗乱咬人。
不过中国让条疯狗追的满街跑也不是很光彩，多年积弱，而且是一群离心离德的军阀，领头的还是老蒋。
唉！
那时候日军是怎么组成？
高层，那就是千方百计想如何在朝中获得更大话语权，从918开始，到后面的七七事变，淞沪会战，其实从某种角度上，是他们高层间的“你做初一我做十五”。既然你能破坏战略，而且还吃得满嘴流油，那我也能。
中层，侵华的利益基本没见着，而且中国人那么好打，谁不想建功立业呀？
底层，上面说干啥就干啥。
高层是一群吭哧吭哧拱槽的肥猪，中层是一群军国主义入脑且精于算计的寒门做题家，底层士兵则是一群毫无思想如同牲畜一般的泥腿子。
而这也是日本社会的一个缩影，注意我说的是日本社会，不是单指侵华时期的日本社会。
对于侵华战争，乃至后面的战败，呀引来了二次原和李梅烧烤，现代日本社会在反思对这段历史时，几乎与当时无异。
高层、军部、民众，三方都觉得自己是被其他两方所裹挟了。
所以谁都不觉得自己有错。
就照这么发展，
他们现在势弱，所以有的会躲躲闪闪，说那是上一辈干的事情，和我们无关，甚至还在动画里虚构出有被所谓“仇恨”冲昏头的角色，暗指谁不言而喻；有的则是嘴硬，说根本没那回事；还有呢，则装可怜说什么自己也是受害者，是！你也没少死人了，但是这是建立在你正面历史，正面自己恶行基础上的，否则你那不叫受害者，你那叫罪有应得！
等他们再得势了，我一点都不怀疑他们会干出同样的暴行！关于日军侵华其实是中国人的错这种说法，在日本国内就没断过！甚至近年来的音量还越来越大了！
电影里说，我们不是朋友。
不是某些人口中的煽动仇恨，而是恰恰是导演对日本有清晰的认识。
我就这么说吧。
见过赌狗吗？
尤其是那种坑过你大半家当的赌狗。
你说我和赌狗不是朋友，是在煽动对他的仇恨？
日本就是个赌狗。
甲午海战，日俄战争两次赌赢了之后就已经不可救药的上瘾了！
现在网上说，日本不是反战而是反战败，有好多人声嘶力竭的替他们诡辩。
那换种说法。
日本现在的心态不是忏悔战争，警惕军国，而是觉得被人出千做局，运气不好输了一次而已，再给他点本钱，他就能一次性翻盘！
中国人提防赌狗犯罪不对吗？
