2025年了，“南京大屠杀”题材的电影，终于不再出现“人性未抿的鬼子兵”“幡然醒悟的鬼子兵”“无辜被骗的日本普通人”，
终于不再老生常谈「敌人只有日本军国主义」「日本人民也是受害者」，更不再意淫什么「中日人民团结起来，打倒日本法西斯」这样的自欺欺人，
而是挑明了说：「我们从来就不是朋友！」
什么是军国主义？就是举国一致，所有人都加入了战争绞肉机，这是国家与国家，民族与民族的国运之战。
几千年来，日本一直就是个穷山恶水的小国，物资极度贫乏，地震火山海啸等各种灾害频繁。
这种物资极度贫乏的环境下，日本人才会养成极度内卷、轻视生命的民族性，一方面是大量溺死新生儿，一方面是老人一上年纪，就主动到山林饿死，或者葬身野兽腹中。
即使到日本明治维新，成功近代化之后，还是一直靠着对平民百姓的敲骨吸髓来发展其军国主义，穷兵黩武到了极致。几代平民女子卖身南洋为妓，无数平民男子，都是到军营里，才品尝到生平第一回大米饭。
正因如此，日本军国主义才会一次次“赌国运”式地侵略扩张，永不可能停歇脚步，这是它们从统治阶级到所有普通平民，举国上下一致的集体意志！
日本鬼子在1894年打赢了满清，1905年打赢了沙俄，两次“赌国运”之战胜利的巨大战争红利，让它们一跃而起，跻身世界列强之林。
从1931年开始，1937年全面爆发的侵华战争，就是日本鬼子的第三次“赌国运”之战，
当时在整个日本占领区，将近1个亿的鬼子和二鬼子们，它们就是举国一致，全力以赴地投入这场战争中，在鬼子们眼里，每个中国人都是必欲除之而后快的敌人！
这就是民族与民族的“争夺生存空间”的殊死争斗，在日本鬼子眼里，只有把所有还有民族意识的中国人都杀尽了，死绝了，
它们才能独占东亚大陆这片最丰饶的土地，它们才能彻底鸠占鹊巢，将五千年历史的华夏文明据为己有。
所以，一个目不识丁的文盲鬼子兵肯定是敌人，
一个能说汉语写汉诗，通晓和喜爱中国文化的鬼子，只会是更凶残更狡猾的敌人！
《南京照相馆》，相比以往类似题材的电影的一大突破，
就是借“摄影师伊藤”这个人物，深刻揭露了此类狡猾敌人的丑陋嘴脸：
这个角色的人物原型，很明显是参照了真实历史上，那位赫赫有名的“世界电影大师”：小津安二郎。
此人在侵华战争中，服役一年十个月，参与了包括淞沪战役、进攻南京在内的多场战斗，跟随他所在的“瓦斯部队”，沿着长江一路放毒气，也直接参与了南京大屠杀。
它用自己的随身摄影机，如实记录了自己和同伴一次次杀戮中国民众的事实，
其中在江西修水河战役，它们投放大量毒气弹，杀害中国军民4万余人，被它如实记在了自己的战地日记中。
在战后回忆提及这些恶行时，这位“世界电影大师”同样毫无任何忏悔之意，它如此写道：
「刚开始不自觉地拼命喝酒，借几分酒意行事。到最后就不在乎了。砍人时也像演古装片一样。抡刀砍下时，会暂时一动不动。呀！倒下了。戏剧果然很写实。我居然还有心情注意这种事情。」
归根结底，就是日本鬼子从与生俱来的民族性上，就极轻视和漠视生命的价值，甚至追求病态式的“死亡（物哀）美学”，
所以，平日里看似文质彬彬、温文尔雅的“小津安二郎”“摄影师伊藤”们，一旦到了军国主义的战场，就会毫无心理负担地、迅速化身为野蛮兽军。
众所周知的事实：
日本鬼子从1894年甲午战争，到1945年抗战胜利为止，持续半个世纪的侵华罪行，对抗中国人民犯下丧心病狂的滔天罪行，还没有真正得到清算！
中国人民和中华民族，还没有真正为枉死的几千万同胞的冤魂，讨还血债！
两代倭酋睦仁（明治）和裕仁（昭和），从乃木希典到东条英机在内的无数侵华战犯，他们的牌位依旧被从日本官方到无数的日本国民，供奉甚至膜拜。
而且，日本政府近些年来，已经完全撕下过往“对华友好”的伪装，甘为美帝国主义在东亚的头号马前卒，实则就是必欲吞噬我们血肉的恶狼！
近年来的一个个日本首相，不止是公开参拜供奉侵华战犯的“靖国神厕”，已经公开不加掩饰地，视甲级战犯与侵华日军为“圣灵”，认定日本现有的“和平与繁荣”，是建立在这些甲级战犯与侵华日军的恶行之上！
如果将来某一日，我们能心平气和地，欣赏与体味日本文化的种种趣味，那必然只能是在彻底清算了日本的侵华血债，告慰几千万枉死同胞冤魂的前提下。
待到破波楼船出东海， 蔽天铁鸟焚江户，富士山头扬汉旗，樱花树下笑弹歌，一朝捣碎倭奴穴， 太平洋水尽赤潮的时候，
区区和服也好，神社也罢，夏日祭也好，何年何月，何时何地，还有谁会在意？
华夏复兴，我辈任重道远，永志不忘，厉兵秣马，犁庭扫穴，灭此朝食！岂可故步自封，绥靖寇仇？
子曰：【九世之仇犹可报乎？虽百世可也！】
——山川异域，不共戴天！