这两部电影探讨的都是太平洋战争(1941-45的美方为主的盟军与日军的PK)题材电影探讨过的话题，水平都还不错。本国人对第二部电影反应过于消极(或者对第一部电影过于激动，比如“终于让日本人变得邪恶了”)主要还是另一个答案说的，应激的自我保护。
由于同胞曾经的经历过于凄惨，所以电影里如果完全没有“反抗的出口”(比如，电影不能篡改大屠杀的事实，凄惨的事情就是发生了，没有改变局势的拯救者)，那么反面人物一定要是“完全的邪恶”，因为任何一个“稍微不那么坏的人”都会激起心里“找借口的空间”(虽然激动的观众往往会复读“绝对不会原谅的！”)，让人觉得“对这个群体里的这个人/这样的人复仇，会不够完全问心无愧”。这也是没有办法的。
很多人对《南京照相馆》终于拍了“我们不是朋友”十分激动，实际上，更强烈的“我们也不是爱人”太平洋战争电影也拍过了。爱情往往是比友情更加“盲目”和“不顾立场”的，比如罗密欧与朱丽叶的故事。然而就有太平洋战争题材电影说过“国仇家恨面前罗密欧与朱丽叶只是一个会破碎的美梦”，不过问题就是，这个故事里的罗密欧和朱丽叶都是男的，这就是《圣诞快乐，劳伦斯先生》，还是日本人拍的。这让一部分人觉得实在瞎眼选择不去看。但是这也没有办法吧——既然现实中确实没有高跟鞋丝袜日军女军官，那么尊重历史的导演要说清楚这个道理就只能让双方都是可以合理出现的大老爷们儿了。我对这种lgbtabcdefg要素很合理的电影(比如霸王别姬或者这个)并不反感。《南京照相馆》的水平不如这部电影，不过也还可以。
而《南京南京》大概就是凄惨版的《父辈的旗帜》+《硫磺岛来信》了，探讨的其实是“战争是克苏鲁式的邪神，会吞噬参与它的人”。你看，就没什么人喷硫磺岛来信电影里善良的日军小兵，因为日军足够惨，就没有“应激保护机制”了。当然，部分原因也是，硫磺岛来信电影里的这个小兵是真的善良，甚至算一个无名英雄，而《南京南京》里的只是san值降低最后崩溃的凡人。不过我对《南京南京》最大的不满还是其编造了“阿波舞”相关戏份，其他方面都还不错，甚至可以说我挺喜欢。这部电影的水平肯定高于《南京照相馆》，当然，还是比不上《父辈的旗帜》+《硫磺岛来信》。
不过，这都不改变我今年第一顺位观看的抗日题材电影会是《东极岛》这件事。