没关系，他们不是嫌哪吒虹吸票房吗？不是哭着闹着要百花齐放吗？这下影院要倒闭了开始怪没有大片挑大梁、引燃暑期档了？
看看昨天的票房日冠分省图，全国观影实况要乱成一锅粥了，长安人与东北老乡真的在等待荔枝，京沪因有着最多的特效大厅以及文化氛围使得f1仍然热度不减，老广出于对巨大蟑螂的恐惧，衍生出对巨大鸡（恐龙）的崇拜仍在看侏罗纪，与重庆一同研究这远古鸡肉该火锅还是煲汤呢。
这够百花齐放了吧，实际情况就是没片子挑大梁，大家都是1000w出头，谁也一统不了江湖。
而我们看看23年差不多日期的周二——
同是追光，已经上映11天的《长安三万里》5倍于上映4天的《聊斋兰若寺》，同是陈思诚，上映了27天的《消失的她》已近尾声都两倍于《恶意》，其他的也更没法比了，一直到《茶啊二中》的日票房都是两千万两倍于今年的日冠。
哪怕是差了23年暑期档90亿票房的24年暑期临近日期的周二大盘，都因为有沈马《抓娃娃》挑大梁把单日票房带过了2亿，陈思诚徒弟的东南亚犯罪片《默杀》表现的也不错。
百花齐放，不是把牡丹掐了，剩一堆野花叫百花。
我之前的不少回答都在讲，决定整个电影市场容量的，是头部影片的“拉新”，1部100亿的影片对整个电影行业比10部10亿的电影更有意义。华语商业片的几个关键节点，一个是早在12年的《泰囧》，它成功地将观影人次从国产片的1800多万提升到了3900多万接近4000万，也是让投资方有了对华语片的市场的信心，在此之前破十亿的都是外语片，华语电影基本被吊打，紧随其后的13年的《西游降魔篇》成为第二部破十亿的国产电影，中国电影正式进入票房黄金时代，春节档的概念也正式形成，之后华语电影破十亿也就不再是难事。
然后就是在《捉妖记》跟《美人鱼》前后破纪录，华语电影突破30亿大关，后面你看，破30亿也就越来越容易了。终于，17年《战狼2》横空出世，将观影人次提升到恐怖的1.6亿人次，跻身全球票房前100，主旋律大热、电影工业化的开始基本就是从这里开始的，之后《流浪地球》《哪吒1》《唐探3》《你好，李焕英》《长津湖》等等，华语电影破四五十亿也隔两年来一次。
纵观中国电影整个发展史，基本都是有头部影片作出来之后，接着就会出现一批腰部影片，如果一直是腰部甚至尾部影片，那观众只会嚷嚷着中国电影完了，形成恶性循环（24年腰部跟低成本文艺倾向的故事片的尾部影片挺多的，那些低成本片甚至比前几年的要优秀不少，但大家只记得《热辣滚烫》这一个腰部影片，大部分尾部片子压根没去看，然后嚷嚷着中国电影市场完了）。
票房永远是头部大片拉起来的，讨论度也往往是围绕头部大片来的。都是腰部影片撑不起大盘，只有有头部影片带流量，才能把观众的注意力从其他屏幕拉回到大荧幕。
像打配合比较好的，就是19年、23年，春节档有大片吸引观众观影热情，暑期档同样有大片维持这一年的观众。
而今年的哪吒，明明已经创造了海量的市场容量，给你做到了托底加扩容，而你们这些暑期档片子居然没一部接得住的。
真是悲哀啊。
当然，我之前也讲过，在中国电影市场，要想取得高票房通常需要话题度——
那暑期档还剩下的有话题度的片子就是三部抗日片了。
作为抗日片，够主旋律吧，官方会下场宣传吧，会包场吧。
可别到时候连哪吒的零头都卖不到。
也让那些吱哇乱叫的人看看，哪吒到底是成功在哪里了，为什么别的电影官方下场也起不到啥作用呢？
我们拭目以待吧。