很多以民国为背景的故事，都会写到那个时代贞洁观念对女性的压迫。
像前段时间热播剧上知乎热榜的一个话题，就是从土匪窝里逃出来，澄清不澄清自己是清白的问题。
贞洁观念如同一道绞索，压制着那个时代的女性，女性要清心寡欲以全名节，不仅是精神情感上的折磨，身心与个性也受到遏制。
多数故事主题探索，常常止步于此，偶尔有以爱情作为抗争，用革命代表新生的故事，也是着重于个人借助外部事物改变自身命运。
像上面提到那个剧，许多观众转而集中讨论的是，当下创作女角色不接受不洁的问题，大环境影响创作的问题，更是不知所谓。
TVB拍过一部电视剧《火舞黄沙》，前面提到的那部剧就有这部二十年前老剧部分影子。
在《火舞黄沙》里，佘诗曼饰演了一个角色叫家春分，我们可以看看二十年前的故事创作者，是怎么写故事、写人物的。
春分脚头不好，是个断掌，被身边的人视为不详人。
她从来没有在家人那里得到过家庭的温暖，连母亲都说早知道是这样，当初她一出世就把该她扔河里淹死。
可春分依然认为母亲是爱她的，最起码每次母亲帮给她洗头的时候，她能感觉到母爱，她渴望得到爱，渴望得到家庭温暖，本质上是因为她不认命。
故事设定就是这么反差感，在女角色里，论学识她不如明凤，论能力她不如焦玉。
她却是最有反抗意识，最不认命那个。
同样是被马贼掳走，比起胆色过人有勇有谋干掉马贼的明凤，满口“封建糟粕”的春分更有反抗意识。
名节对一个女人来说真的很重要，被人知道和马贼在草屋里，以后都嫁不出去了。
这就是春分的不认命，因为她一生的判词是“命硬克夫，终身难见白头郎，红杏出墙，无儿无女病卧床”。
没有家庭，没有丈夫，没有儿女，注定要身名俱毁。
柔弱善良的春分比不了饱读诗书的明凤，能想办法逃出这个黄沙漫天的鬼地方。
近现代那个所谓的文明社会离她是那么遥远，她不认命的方式就只有相夫教子要一个家，这条路。
后来宋东升多次救她于危难之际，她在身为他人妻子的情况下，寄希望于有朝一日和东升双宿双栖，也是出于对家庭和爱情的渴望，依然是不认命。
但故事主创们，并没有在“红杏出墙”这个话题下去刻画春分对贞洁观念的反抗，对不幸命运的抗争，来表现春分的个人成长。
而是在春分第三次遭遇马匪的时候，故事前段口口声声女人不能失去名节的春分，为了保住腹中孩子，宁可被马贼侮辱，也绝不跳崖自尽保存名节。
为什么为了男人眼中的贞洁就一定要去死?
没有任何事，比活下去，好好活着更重要。
只有自己才能为自己的人生做决定。
我永远忘不了春分撕破自己衣服那一幕。
