我还是那句话，喜欢反派很正常，人是感性动物，如果一部作品，他里面的反派塑造的足够优秀，那就是可以喜欢反派的。

这三个人里面，《神话》我没完整看完，祁同伟我不喜欢，但是我非常喜欢高启强，我觉得高启强塑造的很好，这就没有问题，这也是影视作品的成功点。

但是——问题在于，我即使是非常喜欢高启强，我也非常明白一点——高启强所做的事情是错的，是犯罪，安欣逮捕他没有错，是依法办事。我不会因为我喜欢高启强，我就去骂逮捕了高启强的安欣。

换句话说，我喜欢高启强的人格魅力，但我也同样喜欢安欣的正直正义，这本身就是不矛盾的，换句话说即使你不喜欢安欣，但至少你也要清楚安欣没有做错，安欣做的是对的。

我认为这才是塑造反派应当达成的一个结果，就是你可以去喜欢这个反派，作者也可以塑造一个有魅力的反派，但是作者也好，观众也好，得有一个基本的是非观，就是得知道什么是对的什么是错的。

实际上现在很大的问题在于，一些观众被反派圈粉了，最后成了NC粉了，已经是非不分了，警察把他缉拿归案了，结果你想着不能让这个反派gege受委屈，然后就开始恨了那个正义执法的警察。

我认为这才是现在一部分观众的问题。

这几部戏的反派都有一个特点，演员对角色的塑造比主角更有张力，应该这么说：

观众喜欢的不是高要，是张世。

观众喜欢的不是祁同伟，是许亚军。

观众喜欢的不是高启强，是张颂文。

观众喜欢的不是曹操，是鲍国安。

是因为他们的演技着实高超，才能改变观众对剧中人物的态度。

高要本来的设定，就是一个很简单的黑化后的反派人物，是张世用一场戏赋予了他灵魂。

如果没有这场戏，能有几个人记得高要？

祁同伟的设定，不仅坏，而且蠢，给赵立春家哭坟，给陈岩石家挖地，如同小丑一般，是许亚军的表演给他加了分。

结果就是很多观众只记住了“我太想进步了”，“胜天半子”。

曹操更明显，当大家看完《三国》，喜欢的是鲍国安老师演的曹操。

在这种级别的演员手上，哪怕是见太后这么简单的一场戏，都能演出人妻启蒙的感觉。

火烧赤壁，三次大笑，如此打脸的戏份，人家也有演出枭雄得志的感觉。

逃出生天，得意的大笑。

看见关羽，笑不出来。

面色凝重，眼睛往下瞟，思索对策。

想不出来，只好以死相拼，故作泰然。

跟关羽求情，虽表面振作，但眼含泪光，神情凄凉，企图打动对方。

见关羽不为所动，眼睛又往下瞟，思考下面该怎么说。

这次想到了，仰天作大义凛然姿态，表示要用自己的命换将士们一条活路。

说到自己时不去看关羽，说到将士师又眼含泪光的盯着关羽。

说到动情处，低头掩面，又偷瞟关羽的反应。

看见关羽已经被打动，正在纠结，脸瞬间冷了下来，只等他做出最后的决定。

即将走脱时，被关羽喊住，身一僵，脸一垮，眼睛忍不住的想转过去看他，手上又死死的捏紧缰绳，如果关羽反悔自己撒丫子就跑。

短短几分钟，演员的表情就换了十几种，还不忘各种面部细节，才能完美表现出曹操作为奸雄的狡诈。

同样的角色，同样一场戏，换陈建斌来演，你看观众还喜欢不？

同样的还有电影《关云长》里的曹操，简直不要太美化他了，有谁喜欢了？

老三国的曹操，基本上还是按照三国演义原著来拍的，新三国的曹操，明显给他润色了，结果呢？比得上吗？

可见大家喜欢的不是曹操，是鲍国安；观众喜欢的是演绎，不是剧本。