我觉得可能有这样几个特点：
- 小人物：比如二他爸爸钓鱼、二掰练武术、杨老五开网吧、脏斌开直播。相比较来说，北京相声更规矩大气，典型的就是很多柳活儿、对对子、大贯口。（当然，这个区分不绝对，但是带着天津方言的相声，好像都是小人物小事情）
- 特别在意剧情和故事发展：比如推自行车轧脚面的故事、逗你玩儿的故事、万能交的故事、老头要开花的故事（这个段子没有天津方言，但是很天津）
- 一头沉的段子很多，这不能不说马三立的相声风格，对天津相声的影响。另外比较一头沉的还有高英培、范振钰的很多作品。这还导致了一种艺术风格，就是逗哏与观众之间的互动更频繁，和捧哏的之间互动较少（打破第四面墙）。与此相反的，比如对春联、黄鹤楼，还有牛群冯巩之前的很多子母哏，捧逗之间的交流、抬杠更多。
天津话其实很小众，在天津也只集中在市区+塘沽，周围的郊区（北辰、西青、津南、东丽）是一种更独特的方言，再远的地方，口音更多，比如唐山口音（蓟县、宝坻一代）、沧州一代口音（静海、大港附近）、北京口音（武清）。
也许正是因为小众，它代表的人也更小。比如天津的女性，大概率就是那种“姐姐”，独立、有想法、外向的会有些泼辣、内向的到处给人量活，特别顾家。因此天津相声中，出现的女性刻板，要么就是二他妈妈、二掰媳妇那种老实巴交的，要么就是“者列”那种不能惹的。
同样的，天津的男性经常是那种“大哥”，好面子、爱张罗事儿（爱惹惹）、脾气火爆（丁文元、王德成），好像最内向的也就是王德成那种。
所以在天津相声塑造本地人的时候，女性罕见美少女（虎口遐想里的那种），男性罕见书卷气（八扇屏、文哏相声里）、大款（于谦的父亲）、地位高的人（心累里面比划三瓶酒一条烟的那个领导）。
天津相声对天津人影响太大了，相声的桥段已经融入了本地人的方言，比如赶上说谁二姨夫怎么怎么着，保不齐就会有那个大哥冷不丁“嚯～”一声；拿拿龙这个词能成为四大神兽，少不了王德成的功劳；调级了，肯定得请客。
随即出现的现象，就是“话不能掉地上”。不管你说什么，保准有一个天津人给你翻个包袱，然后还得有个人泥个缝。最后大家哈哈一乐，这段话算是完了。
老师说：我们在图上看到A点，看到B，那么P应该在哪儿？
学生甲：（口技）噗～
大家哄堂大笑。
学生乙：你还哪头都行！
有外地朋友问我，你们上课有个规则叫“不许接下茬”是么？我才意识到，这个规则可能不是全国统一的。这也许也是相声对天津人的影响。
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