陈思诚可能跟暑期档犯冲，已经又从诚师变成陈go了，《外太空的莫扎特》《解密》包括今年这部《恶意》都扑了，目前来看就只有23年《消失的她》大爆特爆，离了《唐探》跟东南亚犯罪类型片，就连陈思诚想尝试点新的东西都是真的难。
不过感觉他情绪还算稳定，起码没跟春节档于冬一样发疯，貌似他就是拿暑期档来试水的，试水对了就按那个路子再来几部，试水错了就马上放弃这个类型片，反正暑期档比较长，总体的入场成本肯定比春节档要好太多了。
那讲回票房，其实《恶意》还不算扑的很厉害，实事求是的讲，《恶意》第一天票房倒挂与f1形成鲜明对比主要还是类型片不同的原因，f1跟《侏罗纪世界》那绝对是需要特效大厅的好莱坞大制作电影，大恐龙刚上映风头正盛，f1口碑炸裂票房预测一路上涨，肯定会占据绝大多数黄金场跟特效厅，且观众看f1只会选特效大厅，影院排了普通厅也鲜有问津，所以f1的排片与票房比才会如此突出。
而《恶意》就是个低成本故事片，片长也就100分钟，影厅会把大部分普通厅跟非黄金场拍给它，所以废场太多了，倒挂才如此明显。
到了周日，在总体大盘下滑了两千万的情况下，《恶意》的票房还比周六高，同时豆瓣开分6.3，以豆瓣对陈思诚的恶意，能拿这个分证明质量绝对还是及格的，可以说在开画阶段算平稳度过了。
相比之下的《无名之辈2》就很惨了——
到了今天，万年老二陈思诚又一次杀回老二，其实这片子的后劲应该还可以，并且看效果成本，感觉只要过2亿，那陈go还是赚的。
当然，比起陈思诚的杀手锏唐探与东南亚犯罪系列，这部还是扑的厉害，那这回陈思诚究竟又错在了哪里。
我其实还是觉得主要原因还是在这不是一部看得够爽的商业类型片，你去看了电影，你一眼就能看出，相比于去年暑期档那堆特效的《解密》，这部纯纯是陈思诚来玩的，肉眼可见的低成本，几个主要场景就是编辑部、妈妈家、医院还有学校会议厅，特效就是一些放大了的网络信息框，你别说跟砸钱的唐探比了，跟那些监制的东南亚犯罪片比，视听与电影感都绝对不在一个层次上。
当然最主要的原因还是在故事上，诚然，是会存在一些代入视角的问题，比如观众会将自己代入成电影里的网民，从而觉得电影是在教育自己，从而有一种我成了反派的感觉，让观影变得不爽。
但看了电影，其实陈思诚已经很极力地在避免这个问题了，相对于某些电影直接用打破“第四堵墙”的方式直接面对摄影机（即观众）发出灵魂质问或通过主观镜头让观众直接以参与者的形式介入到直播等网络暴力场域中去，《恶意》的镜头更多主要还是对准了里面的MCN以及MCN下蹭流量的博主，并且是以一种全知的视角在让观众审判里面的网络暴力施暴者。
影片中也明确提到了《现代性与大屠杀》，这本书讲了个什么个事，就是在高度具有现代性的二十世纪的欧洲，居然能出了屠杀犹太人这样匪夷所思丧失人伦的事件，这正是因为屠杀犹太人的过程被分解合理化了，面对屠杀工厂高度流程化机械化的不同环节的按钮，每个人只需完成自己的“工作”即可，而不会认为自己正在完成屠杀。“当没有人需要为最终结果负责的时候，道德的消失点就出现了。”
而网暴的形成过程，就是资本主导的mcn通过发布观点——营销矩阵——直播带货的过程，网暴的最终结果被忽视掉了，网民只需要参加一个环节的狂欢即可。所以意见领袖及其价值引领对事件的发展方向起着至关重要的推动作用。
作为电影的第三方观众来讲，其实更多不会觉得自己是参与进去的一员，而是全知视角的审判者。我为什么这么说，是因为我在观影时后排的一家人，其中一位奶奶年纪在跟中年人一直吐槽诸如“现在就是网上乱说的人太多了”之类的话。
可以说，如果选用了互联网题材，那有“乌合之众”的暴民刻画几乎是无可避免的，这部电影总体做得还行。
那问题出在哪里？我也很想问，要反转有反转，要话题有话题，还有喜剧大赛的喜人搞点喜剧成分。
但就是哪儿哪儿都不够啊。
你说它是悬疑片，但这故事整体又没那么刺激，触动心跳的视听也就跟不上。你说他想讲社会议题，但这议题又显而易见，没有令人惊喜的地方。你说它能搞反转，但这几年短剧已经把这种套路用烂了，人那还是即时刺激，你长片拿什么拼，况且你这个反转还真没有《消失的她》那叙事来得成熟，没有那种怦然一击的效果。
人物上，因为原著是《恶女阿尤》，主角就是一群“恶女”（也不知道是不是因为这个导致《消失的她》观众没买账），每个人都有故事，每个人都有反转，五位关键女性人物的命运被精巧的故事结构（动词）在了一起，在服务剧情的完成度上还是在线的，但就是有种单薄感，到后期，人物完全沦为了完成悬疑反转叙事的手段，你基本上感受不到角色魅力，这就是最大的问题。
本该起到这一作用的叶攀，因为导演对传媒行业的落后认知，而变得扁平。首先，导演为了完成叙事，给叶攀增添了太多的角色，叶攀一边是记者，一边是查案侦探，还是能随意操纵舆论的意见领袖。但这几个身份又哪一个都立不住——她早就放弃了传统的记者工作，变成了一个吃流量的mcn公司的编辑罢了，而查案这事本就不该也不能她们涉足，且时至今日，我没见过哪个公众号或者营销号能彻底主导一件网络热点的舆论的，哪怕你是官媒都不行。。。
所以到最后，导演给叶攀安的人物高光——为了挽救深陷舆论要跳楼的母亲，故意让自己变成舆论中心，就显得很可笑——你真当自己是个人物了？
而整一个故事，又是一个没有故事的故事，也许你看了《消失的她》还能骂渣男、讨论凤凰男，年龄大的聊赌博，年龄小的唱“为何绚烂”，而《恶意》恐怕聊的就只剩下“现在这些人在网上乱说的太多了”。
没有人物高光、没有强刺激视听、没有故事出圈点，那就只能勉强保本吧。
以上。
