文化人矫揉造作、无病呻吟的气质。
这里面所有演员都在扮演“符号”，而不是“人物”。他们没有心也没有根，甚至连“经历”都没有。仿佛直接从娘胎里生出这么大个，天生带着自己的使命，要完成导演的任务和要喊的口号一般。
我不知道是不是分成上下两部的原因，还是故意营造悬疑的气氛，《悬案》中出场的每一个角色都像无根浮萍一样，随着剧情漂浮。你不知道他们经历了什么，你也不知道他们的行为动机是什么，你更不知道他们是不是真的在这个世界上。
拿薛志武举例。《酱园弄》里需要一个这样的反派:他的剧情是跟女主角对着干，要有大男子主义气质，更要背负千百年的夫权制罪孽……于是，雷佳音扮演的薛志武出现了。
然而，看完电影也不知道他为什么非要跟女主对着干。难道就是看到她杀夫大逆不道，所以要“拨乱反正”吗？原来他是一个卫道士。可他是吗？
也不知道他为什么执拗于一个案子。他是警察局长，他上下全能买通，他那么爱惜自己的名利，却竟然与女主对簿公堂“打擂台”。原来他是一个遵纪守法的好公民。可他是吗？
也不知道一个暴虐成性，阴险狡诈的黑警，是怎么被女主一个眼神吓退。开头是那样，结尾还是那样，看我如何瞪死你。这是在干什么？小孩玩过家家吗？
薛志武的每一个行动，都像是被上帝安排好了一样，带有浓厚表演性质，而不是他个人的意志。他仿佛一个木偶，被困在《酱园弄》这出大剧里。
就这样，陈可辛还沾沾自喜地说“薛志武这个角色很复杂”。陈可辛就像赵丽颖扮演的西林一样，带有文化人特有的烂漫幻想、幼稚天真，仿佛自己真能妙笔生花、笔判生死。然而，在他的笔下只见符号不见人，真如西林小姐，只见女性主义不见詹周氏。
为什么会觉得人设虚浮？因为导演把自己想表达的东西，随便套进一个历史背景中，又不完善世界观，这也算是香港导演的通病了。就好像吴宇森拍《赤壁》立意是“和平”，李仁港拍《攀登者》立意是“爱情”一样，完全是在生拉硬套强扭瓜。
不仅薛志武、詹周氏，《酱园弄》里所有角色的行为，放在当下那个社会背景中都不成立。
按理说，第一部就应该打基础、定人设，这样第二部才能推剧情、拔立意。你第一部人设都立不住，难不成你故意拖着到第二部才告诉观众他们的动机吗？那我已经能想象到第二部有多么烂了。