这个电影最大的问题不在它本身，而在于这个故事的不合时宜。
当然，也不能说现在女性受压迫的情况就完全不会出现，或者官员因为偏执和暴力鱼肉百姓的情况就不存在，但至少，现在的女性是真的不至于被男人打到威胁生命还不敢离婚，只能靠杀夫求条活路，官员也不至于像在殖民时期一样夹缝中求生存而心理变态，靠跟小老百姓过不去来显示自己的权威。
这些是香港人或许会更有共鸣的话题，但作为大陆的无论观众还是演员，真都对这套非常无感。
当然，你可能会说，但人家就拍的是那个年代的这段故事，那个年代就是这样的，又不一定非要和现在一样，但我要说的是，这就好像甄嬛传里妃嫔们宫斗被拍的和办公室政治一样，实际上当年真正的妃嫔压根没有什么宫斗的空间，别说像故事中那样争奇斗艳，那时的妃嫔根本一个比一个丑，你要真按照当年的实际情况拍，压根就没人会想去看。
所以真正正确的讲述历史故事的方式从来是“一切历史都是当代史”，是借古喻今，故事里的古人只是今人的某种投射，是利用他们的故事来表现现代人的某些思潮和思索，因为无论创作者还是观众，都生活在现代，大家并不会真的对过去的故事感兴趣，能让人们产生兴趣的，永远是和自己生活有所对照的人和事。
可这部《酱园弄》，它还真就拍的是“古人”的故事，故事中的每个人都没有任何现代精神，整个影片的气质宛如一具僵尸，它讲述的是早已经成为历史的某些困境和矛盾，因此总显得遥远而沉闷。
有人提出说杨幂这次在这部电影里的表演很意外的令人眼前一亮，其实也不是因为杨幂本身演技有多好，主要是她这个人物，一个最后被判死刑的女囚，好歹还是现代人有概念能理解的角色，因为现代也有女囚犯，而即便不是囚犯，一个人在临死关头的表现和反应，人们也大体能够共情，而能共情，才能被她牵动情绪，无论演员还是观众，都能在她身上寄托一点情感。
而不必像其他角色那样空对空的输出，纯粹靠演员的信念感在表演激情，因为大家在现实生活中实在没见过这种人这种事，那么怎么把他们表演出来打动观众，就成了个根本不可能的任务，你能看出演员们也真的很努力了，但这种种事件离人们的生活实在太远，所以从故事内核的角度，它完全无法吸引观众，最后就只能靠美丽的画面镜头和演员们的卖力表演，来把观众的注意力强行拉回银幕上。
你也不能说他们彻底失败了，毕竟导演确实是不错的导演，分镜和画面质感都做的不错，演员也都是不错的演员，表演起来很有信念感，也很卖力气，他们甚至为了留住观众，还增加了不少性暗示的刺激情节，但因为这种内核与当下的错位，导致它缺乏一种深层次的吸引力，让整个影片显得松散勉强，终究是成不了真正优秀的影片。
那问题就来了，他们为啥非要选这么个不合时宜的题材呢？我唯一能想到的理由，就是他们还没放弃这套拿东亚封建落后奇观，上国外电影节讨奖的恶习，事到如今再看这一套我甚至也没什么气可生，就觉得挺荒谬的，你说过去拿个外国奖那是真能在国内横着走，现在还追求那些，看来电影圈真是要拱手把市场都让给古偶剧啊。