原因很简单，因为今年没大片。
烂的大片，那也是大片，电影院相较于手机短视频和家庭电视，最大的优势就是观影体验更爽，而这种爽感在大片方面表现的最明显，比如你看哪吒最后打破天元鼎那种在影院里的音波轰炸加上巨幅画面的视觉冲击，绝对比在家里小屏幕上看要来得震撼的多，但如果你是看一个女人养女儿做饺子的故事，那么在家庭的温馨场景里看，反倒比困在电影院对着个大屏幕吞口水，要合适多了。
而今年除春节档以外，还基本没新上过一个像样的大片，实际上我感觉如果封神和蛟龙行动改在春节后的档期上映，很可能票房会比原本要高很多，可惜他们都扎堆在春节档，遇上了哪吒2这个大片中的大片，就只能沦为炮灰。
而在春节档以后上映的影片，基本上都是几个演员在一个小场景里的闪转腾挪，无论剧情好坏，但确实都相对日常，缺乏影院大片特有的爽感和震撼力，没法点燃观众的观影热情，票房自然不温不火。
这里头有一点其实很重要的是，原本国产电影制作大片的频率就并不高，还基本都扎堆在大热档期，而以往像这种冷门档期的爆米花大片生态位，都是由好莱坞电影占据的，这些电影可能并不完美，甚至算得上烂片，但确实大制作能看个乐呵，维持住了一定的基本盘，国内制片人也习惯了这种模式。
然而现在随着美国国力的下滑，他们对于大片的制作也在变得越来越谨慎，很多大片的制作都开始不够“大”，比如黑美队的小空间肉搏，我的世界大电影的村庄历险记，其中场景和特效并没有特别出彩，很多内容也特别封闭主义，局限在传统美式文化，失去了很大一部分普世性，即便如此他们的票房相对于同期的日常向也是要高上一些，只不过相比过去确实要差太多了。
而中国的电影人对于这种剧烈变化的现状还是缺乏准备，大家根本不习惯在这些冷门档期推国产大片，结果就是这段市场出现了空白。
想要填补上这块空白，就得国内的制作人有资本和勇气在这些冷门档期推大片，不再依靠好莱坞，而是创造我们自己的爆米花大片市场，但问题在于，我们没法像好莱坞那样把烂片也能卖到全世界，这种回款压力还是太大，但如果什么都不做，结果就是像现在这样大家一起半死不活，所以说灯塔断电的苦果，需要承担的真也不只有灯塔本身呀。